KERNZEIT

KERNZEIT liest RELIQUIE WEIN4 als Bohrkern. Die Bohrung setzt dort an, wo das Projekt öffentlich wurde: am Boden der historischen Bürgerspital-Kapelle des Kunsthaus Laa, während der Performance von Andrea Nagl am 20. Juni 2026. Von dort geht es senkrecht hinunter — durch das Ende des Meeres, die Mailberg-Riffe, die Grund-Formation, den verschütteten Iváň-Canyon und die Laa-Formation bis in den Ernstbrunner Jurakalk.

Jeder Kern bekommt ein eigenes, aus der Geologie abgeleitetes Bildverfahren: Die Zeit wird zu Sediment (Slit-Scan in Schichten), das Bild trocknet und reißt, wird zum Dünnschliff unter gekreuzten Polarisatoren, sinkt nach Korngröße, wird seismisch gelesen, auf einen mikropaläontologischen Zellenträger gelegt und am Ende zu Stylolithen zusammengepresst. Zwischen Laa-Formation und Jura fehlen rund 128 Millionen Jahre: eine Diskordanz, die der Kern nicht erzählen kann.

Teufe und Alter sind schematisch — eine künstlerische Bohrung, keine Bohrlochdokumentation. Die Formationen, ihre Abfolge und die Altersangaben folgen der geologischen Literatur zum Raum Laa an der Thaya (Quellen unten).

Der oberste Kern ist der jüngste: die Performance von Andrea Nagl zur Eröffnung, gefilmt mit fester Kamera im Langhaus. Im Video wird jede Bildzeile zu einer Schicht. Oben ist das Jetzt, nach unten liegen die Zeilen immer weiter in der Vergangenheit. Der Raum bleibt, der Körper lagert sich ab.

Im Labor wird aus den Serienfotos der Eröffnung (oder, wenn Sie wollen, aus Ihrer eigenen Kamera — die Bilder verlassen Ihren Rechner nicht) dieselbe Stratigrafie aus Zeit gebaut. Dazu kommt eine Chronofotografie nach Étienne-Jules Marey: Mehrere Momente erscheinen gleichzeitig im selben Bild.

Wenn ein Meer verdunstet, schrumpft der Schlamm und reißt in Polygone. Aus den Rissen wächst Salz. In KERNZEIT ist jedes Polygon ein Fenster in ein anderes Material: Trockenrisse aus der Recherche bei Laa, die Salzkruste, Andrea Nagls Salz-Gatsch-Experimente im Atelier und die KI-Halophyten von Zwingendorf. Zuletzt deckt das Salz alles zu.

Im Labor setzen Sie per Klick die Risse selbst und regeln die Trocknung.

Unter dem Polarisationsmikroskop leuchtet Gestein in Interferenzfarben. Die Farbe hängt vom Gangunterschied ab, den ein Kristall erzeugt: erste Ordnung grau und weiß, dann Gelb, Rot, Blau, Grün … (Michel-Lévy-Farbtafel). Dreht man den Tisch, löschen die Körner nacheinander aus.

KERNZEIT schleift so die Videobilder aus Mailberg und Göllersdorf: Hände mit Muschelschill, Kalk, Fels. Die Helligkeit des Bildes wird zum Gangunterschied. Die Farbe ist hier berechnet, aus einer spektralen Simulation der Interferenz mit den CIE-Farbfunktionen.

Nach einem Sturm sinken grobe Körner zuerst, feine zuletzt: Es entsteht gradierte Schichtung. In KERNZEIT sinken die Pixel des Films nach Helligkeit („Korngröße“) zu Boden. Jede Lage ist ein eingefrorener Moment aus Sand, Feld und Wurf, getönt in den vier Farben der Formationsbeschreibung. Ältere Lagen werden kompaktiert, Sturmlagen wirbeln alles auf.

Der Iváň-Canyon zwischen Laa an der Thaya und Mikulov ist heute nur im Untergrund nachweisbar: in seismischen Profilen und Bohrungen (Dellmour & Harzhauser 2012). KERNZEIT liest Video wie ein Geophysiker. Jede Bildspalte wird zu einer seismischen Spur, Helligkeitskanten werden zu Reflektoren. Der Canyon schneidet die Reflektoren ab und wird chaotisch verfüllt.

Mikropaläontolog:innen legen ausgelesene Foraminiferen auf schwarze Zellenträger mit nummerierten Feldern. Die Laa-Formation ist reich an diesen winzigen gekammerten Einzellern (Rögl 1968). In KERNZEIT wird der Zellenträger zur Bühne: Zeichnungen von Andrea Nagl, die KI-Foraminiferen von 2025, Performance-Momente und Videos (u. a. „Kitsch Frau Karpatium-Meer versinken“). Das Binokular holt eine Zelle nach der anderen heran, im Takt ihres Songs „Karpatium-Meer“.

Die Gattungsangaben in den Zellen sind mit „cf.“ versehen. Es sind künstlerische Zuordnungen, keine Bestimmung.

Unter Auflast löst sich Kalk an Korngrenzen auf. Zurück bleiben gezackte, dunkle Nähte aus unlöslichem Rückstand: Stylolithen. Was gelöst wurde, ist weg. Hier wird Zeit buchstäblich zusammengepresst. Im Film sind die Bänder Videos vom Buschberg (Embodied Geology, MAMUZ 22.03.26), von Kalkplatten und vom Steinbruch. Unter Druck rücken sie zusammen, bis nur die Nähte übrig sind.