Neue Fassung 2026 · Experimentelle AV-Übersetzung · 4K · 7:00
körperLand. tanzHaus. medienBoulevard.
Maus / Finger horizontal: Zeittiefe 0–63 Frames
Experimentelle AV-Übersetzung · 3840 × 2160 · 16:9 · 25 fps · Stereo · 7:00 · auf YouTube ↗
Der Körper als Projektionsfläche, der Raum als Medium: EUTOPIA entwarf 2003/2004 im Regierungsviertel St. Pölten einen imaginären Ort zwischen architektonischem Gefüge und medialem Bild.
Die Neue Fassung 2026 restauriert dieses Archiv nicht, sie übersetzt es. Neun Videodokumente des Zyklus – Modellinszenierungen der Transistorischen Electrosphäre 2003, Modell und Performance 2004, PRELOAD an der Fassade des Cinema Paradiso, (dis)appearing capital in der Galerie Stadtpark Krems und AUTOPLAY EUTOPIA 2007 – liegen in 480 × 360 Pixeln vor, zusammen 3:08:50 Stunden. Aus ihnen werden 46 kurze Passagen entnommen, zusammen 7:26 Minuten – 3,9 Prozent des Archivs.
Das Material wird als Datenkörper behandelt, dessen eigentliche Dimension die Zeit ist. Ein Ringpuffer von 64 Einzelbildern liegt unter jeder Szene: Jede Bildspalte, jede Zeile, jeder Farbkanal kann aus einem anderen Moment stammen. So werden die Tänzerinnen im Modellraum auseinandergezogen, die Stahlgitter des Landhausboulevards beginnen zu fließen, das Verschwinden in Krems schreibt sich als Lichtspur ein. Die Körper, das Gerüst, das Auge und die Barockfassade bleiben erkennbar – als Spuren, nicht als Zitate.
Die Montage folgt den Stationen des Zyklus in sieben Sätzen und kennt nur Überblendungen; einzig AUTOPLAY schneidet hart. Das kleine Archivformat wird nicht kaschiert, sondern zu Raster, Korn und Zeitschicht einer 4K-Fläche.
Prolog
Modell 06 · 2003
Ein Auge, fast unsichtbar. Vertikaler Zeitschlitz, der sich öffnet; halbe Geschwindigkeit, Eis-Ton auf Nachtschwarz. Darüber Vorspann und Titel.
Ton Modell 06, 14-fach spektral gedehnt, tiefpassgefiltert
I
Modell 01 · 03 · 04 · 06 · 2003
Der Landhausboulevard als Rechenraster: zwölf zeitversetzte Kopien derselben Halle als Tableau, horizontaler Slit-Scan, Pixel-Raster, radialer Zeitschlitz im Auge.
Ton Dehnung ×6 · Granularwolken ±1 Oktave · Stutter-Raster 100 ms
II
körperLand · 2004
Tänzerinnen im Modellraum. Ein wandernder Zeitschlitz zieht die Körper horizontal auseinander; Bewegung hinterlässt magentafarbene Spuren, zwei Passagen posterisiert.
Ton Dehnung ×10 · kristalline Körner 2–4× transponiert · Subbass-Körner
III
tanzHaus. medienBoulevard · 22. Juni 2004
Die Nacht im Regierungsviertel. Bewegungsenergie als Feedback-Spur, vertikaler Wellen-Slit, Zeit-Echo in den Farbkanälen, Differenzbild der Körper vor der Projektion.
Ton Live-Sound Huber gedehnt ×4 · Bandpass-Schicht · dichte Mikrokörner
IV
Cinema Paradiso · 2004
Die Barockfassade als Bildträger. Vertikaler Slit-Scan über die Architektur, Posterisation in Warmtönen, Echo und Signal-Glitch.
Ton Dehnung ×8 · 80 % rückwärts laufende Körner · Stutter 166 ms
V
Galerie Stadtpark Krems · 2004
Das Verschwinden als Bild. Die fast schwarze Dokumentation wird verstärkt, nur die roten Lichtpunkte schreiben Spuren in eine Akkumulation.
Ton fast Stille: Dehnung ×20 über 800 Hz · Klicks bis 6× transponiert
VI
ORFEUS 07 · 2007
Bus, Spot, Masken: der einzige Satz mit harten Schnitten. Band-Glitch, Stroboskop-Umkehr, Tiles, Pixel-Raster mit gesteigerter Sättigung.
Ton Stutter 125/62 ms · laut · dichtes Raster
Coda
Modell 06 · 2003
Radialer Zeitschlitz im Auge, der unter dem Nachspann in Schwarz versinkt.
Ton Dehnung ×16 · Ausklang über 10 s
Kein neuer Klang kommt hinzu. Sämtliche Quellen der Tonspur sind die Originaltonspuren der neun Archivvideos – der Live-Sound von Alois Huber (ILIEL / LATON) aus 2003, 2004 und 2007.
Drei Verfahren arbeiten auf diesem Material: eine spektrale Zeitdehnung mit zufälliger Phase (Faktor 4 bis 20), die aus Sekunden stehende Klangflächen macht; granulare Wolken aus Körnern von 10 bis 1200 Millisekunden, transponiert zwischen ¼ und 6-facher Geschwindigkeit, teils rückwärts; und ein rhythmisches Stottern, das kurze Zellen des Originals auf ein Raster von 62 bis 166 Millisekunden setzt.
Die Lautheit folgt der Dramaturgie der Sätze – leiser Prolog, verdichtete Performance, fast Stille im Verschwinden von Krems, laute Schleifen in AUTOPLAY – und ist in der Partitur oben als Kurve über der Farbspur des Films eingetragen. Master: −15 LUFS integriert, True Peak −1,5 dBFS, Lautheitsumfang 13 LU.
Balkenlänge proportional zur Dauer der Quelle (mindestens 6 %). Alle neun Originale auf dem Kanal @MarkusWintersberger ↗.
2003
Modellinszenierungen im Regierungsviertel St. Pölten: die Hallen und Stahlgitter des Landhausboulevards als Bühne, Tanz und Performance Eva Hagedorn, Sound Alois Huber. Aus dem Arbeitsansatz cinecityR4 · transistorische Electrosphäre entwickelt sich der Zyklus.
22. Juni 2004
Mediale Raumszenografie im Regierungsviertel: Performance, Videoinstallation und Live-Sound als ortsspezifische Intervention im öffentlichen Raum. Der Regierungsbezirk wird zum Rahmen einer künstlerischen Raumkomposition, die den immateriellen Ort des politischen Gesellschaftskörpers sichtbar machen soll.
2004
Eine Voraberklärung: Die Fassade des Cinema Paradiso dient als Bildträger, choreografierte Körper schweben an der Fassade entlang, sonare Resonanzen öffnen Architektur- und Projektionsraum nach innen. Choreografie Eva Hagedorn, Julia Mach, Stephanie Cumming.
Oktober 2004
Galerie Stadtpark Krems: eine Raumgitterskulptur im Maßstab 1 : 50 des Regierungsviertels, aus Quadratholzstäben mit Aluminiumspiegelfolie – der Landhausboulevard als transparent-schwereloser Raumcontainer. Performance, Fotografie, Video; Talking Head Marc Ries.
2007
Mediales Environment im Rahmen von ORFEUS 07: Video, Klang und Performance als autonom ablaufender Raum – Bus, Spot, Masken, Projektion.
2026
Experimentelle AV-Übersetzung des Videoarchivs in 4K, sieben Minuten, sieben Sätze.
„Wie errechnet ist das Reale? Wie berechnet und verrechnet sich das Weltkonstrukt? Wie zentral oder zentriert erfindet sich eine Sozietät?“Markus Wintersberger · Ausstellungskonzept (dis)appearing capital · 2004
Bild Basisebene 1280 × 720 in Python/NumPy: 46 Szenen mit eigenem Decoder und 64-Frame-Ringpuffer, Überblendungen 0,2–2,5 s. Lanczos-Skalierung auf 3840 × 2160, Typografie-Ebene (Unbounded, Space Mono) nativ in 4K.
Auswahl Luminanz- und Bewegungsanalyse aller Quellen in 1-Sekunden-Fenstern; Entnahme der energiereichsten Passagen mit Mindestabstand.
Ton 48 kHz Stereo aus den neun Originalspuren: spektrale Dehnung (FFT 16 384 / 8 192 / 4 096), Granularsynthese, Stutter-Raster, dramaturgische Hüllkurve, Limiter.
Ausgabe H.264 High 5.1 · 25 fps · CRF 19 · max. 48 Mbit/s · AAC 320 kbit/s · 7:00.
Diese Seite Der Zeitschlitz oben arbeitet mit demselben Prinzip wie der Film: 64 Einzelbilder des Originals als Bildbogen, jede Spalte oder Zeile wird im Browser aus einem anderen Moment gezeichnet.
