Entflachung

1991 wurde der Körper in Segmente unterteilt und in Einzelschritten fotografiert, beleuchtet von einem Projektor, der parallele Streifen auf die Haut warf. Die Streifen krümmen sich mit der Oberfläche: Jede Biegung ist eine Höheninformation. Was damals als grafische Haut erschien, ist technisch ein strukturiertes Licht – das Verfahren, mit dem heute 3D-Scanner arbeiten.

2026 lese ich die Fotografien zum ersten Mal als Messung aus. Ein monogenes Signal (Riesz-Transformation, Log-Gabor-Filter) bestimmt pro Bildpunkt die lokale Phase φ der Streifen: die gewickelte Phase erscheint als Blattgold-Sägezahn, ihr Sinus als gewelltes Aluminium-Relief, ihre Nulldurchgänge als rote Isophasen. Rechts im Bild läuft die Messkurve: die Intensität I(x,y) = A + B·cos φ entlang der Linie.

Daraus entsteht die Bildsprache der Neufassung: nur Schwarz, Aluminium (der Container, die auf Alu kaschierten Digitalplots von 1995), Blattgold (die Kopf-Abwicklungen von 1994) und eine einzige rote Linie. Die Schrift ist Overpass – eine freie Interpretation der Autobahn-Beschilderung, auf der die BODYBOX 1998 nach Linz fuhr – und Space Mono für die Messdaten.

Keine generative Bild-KI: alle Bilder stammen aus dem Archiv 1991–2012. Bewegung, Geometrie und Ton werden im eigenen Code (Python · NumPy · Numba · FFmpeg) aus diesen Bildern gerechnet – im Dialog mit Claude (Anthropic).

Der Ton ist aus den Bilddaten gerechnet. In Kapitel I wird die Messkurve unter der Messlinie zur Wellenform: Jede Zeile des Scans ist ein Abtastwert, jedes Segment hat seinen Grundton (55 Hz · 9/8 · 6/5 · 4/3 · 3/2 …). Auf dieser Seite lässt sich das mit „○ TON“ an der Messlinie selbst hören.

In Kapitel II wird die Bildzeile des rotierenden Kopfes als Wavetable gelesen – die Drehung verschiebt das Spektrum; flach klingt der Kopf höher, ausgestülpt tiefer, im Inneren gedämpft.

Kapitel III: gefilterter Wind, dessen Grenzfrequenz mit der Flughöhe sinkt, darunter ein Ton, dessen Höhe dem Gelände unter der Kamera folgt.

Kapitel IV klingt in den Raummoden des Containers: f = c/2 · √((nx/7,20)² + (ny/2,65)² + (nz/2,50)²) – 23,8 Hz, 47,6 Hz, 64,7 Hz, 68,6 Hz … Dazu das 50-Hz-Netzbrummen des Projektors und die Videoanimation 1998 als Wellenform.

Kapitel V: Straße, Reifen, Motor als Funktion der Geschwindigkeit, Doppler-Passagen, ein Klick alle 10 km. Kapitel VI: Granularwolken, deren Dichte der Streuung folgt und die beim Kondensieren zu Partialtönen von 110 Hz zusammenfinden.

Mastering: −16 LUFS, True Peak −2 dBTP, Stereo 48 kHz.

PATHFINDER · Digitale Bildmontage 1994 · Fotografie. Animation. Video
„Ein in Segmente unterteilter Körper wird in Einzelschritten mit Makrofotographie aufgenommen und am Computer zu einer homogenen Oberfläche zusammengesetzt. Die digitalisierte Körperoberfläche dient als Ausgangsmaterial weiterer Untersuchungen … Der abgewickelte Körper wird zur subtil abgestuften Oberfläche eines Landschaftsraumes, welcher mit diesem simulierten Kameraauge abgetastet wird.“

„Mein Außen, meine Trennfläche zu dem ‚Anderen‘, Fremden, wird in der Bildfindung zu einem ‚Neuen‘, für mich wiederum ‚Anderen‘. Auf der Suche nach mir selbst finde ich ein ‚Anderes‘, mir jedoch ‚vertraut Fremdes‘.“ Markus Wintersberger 1996

THE BODYBOX. Skulptur in Bewegung · Installation 1998 · LKW. Container. Animation. Video. Performance. Fotografie
„Ein Industriecontainer wird im öffentlichen Raum positioniert, dieser dient als ‚Trägerfläche‘ für die digital verfremdete Körperlandschaft. In seinem Inneren, der Stirnseite, wird ein computeranimierter Flug über den abgewickelten Kopf projiziert … Das Objekt soll einerseits anziehen, ‚Neugierde‘ wecken, andererseits soll es abstoßen, auf ‚Distanz‘ zum sozialen Gefüge gehen.“

Begehbarer Industrie-WAB, 720 × 265 × 250 cm · Videoprojektion Computeranimation »pathfinder« im Inneren · Außenwände überzogen mit Digitalkopien (Klebefolien) · O.K Centrum für Gegenwartskunst Linz 1998, „Natürlich Künstlich. Besichtigung eines hybriden Gebildes“.